文學改編影視作品：毀滅還是重生？通信
據統計，80%以上的奧斯卡最佳影片改編自文學作品。
2015年的古裝仙俠劇《花千骨》、2016年的都市愛情劇《歡樂頌》、2017年的青春校園劇《夏至未至》……近年來，越來越多的文學作品被改編為影視劇并廣受關注。將文字之美化為光影藝術并不是新鮮事，據統計，80%以上的奧斯卡最佳影片改編自文學作品。但并非所有的改編作品都得到認可，也有不少大制作的改編影視劇，遭遇口碑票房（收視率）雙雙撲街的情況。
《歡樂頌》
在上海國際電影節期間舉行的“從紙墨到光影”小說改編影視作品沙龍活動上，國內資深影評人，科幻電影《拓星者》導演兼編劇張小北、《甄嬛傳》、《如懿傳》原著作者及編劇流瀲紫、雙語作家、文化評論人、影評人周黎明在活動中開聊，探討小說改編影視作品的各種疑難雜癥，暢聊影視改編中所涉及的商業性和藝術性、電影工業技術與電影藝術表達等問題。
難題：無法逾越的經典原作
文學作品改編影視劇面臨的第一個難題是原著藝術成就太高，改動原著很可能損害其藝術性。《狼圖騰》的導演姜戎曾說：“不要去改一流的文學，一流的文學為什么要改呢？因為它已經是很完美了，你只能是把它往下拉。”
吳宇森導演的電影《赤壁》（上、下兩部）是根據《三國演義》中第四十三回至第四十九回中關于赤壁之戰的情節改編，電影上映后，因為無厘頭的臺詞和失敗的選角遭遇“群嘲”的尷尬。金城武飾演的港臺腔諸葛亮，口頭禪是“略懂”，林志玲飾演的奶音小喬，對著新生馬駒說“萌萌，站起來”成為一大笑點；梁朝偉因為個人特色太過明顯，觀眾表示無法接受他飾演的“深情版周瑜”。
該部電影耗費巨資展現了“草船借箭”、“周瑜縱火”等大場面，吳宇森設計的臺詞橋段極力想與時代接軌，但過于商業化的操作卻讓名著藝術性受損，其結果就是越想討好觀眾，觀眾越不買賬。
電影《赤壁》海報
一些網絡文學藝術成就并不高，但是擁有大量鐵桿粉絲。這樣的文學作品改編成影視劇的風險在于，角色塑造與粉絲幻想嚴重不符，引起粉絲不滿。
楊洋在南派三叔小說《盜墓筆記》同名改編劇中扮演張起靈這一角色，該劇播出后，觀眾紛紛吐槽楊洋過于非主流的發型，很多原著粉絲甚至在微博上發起了“把張起靈的劉海燙平”、“幫張起靈熨劉海”等話題。
重構：原著作品的再創作
成功的改編，在文學作品的選擇和再創作上，都要下一番功夫。
編劇張小北認為，在選擇改編成電影原著小說的時候，要重點考慮三個方面：第一，它要有一個完整的世界觀的架構；第二，它要有一個非常清晰和鮮明的人物結構；第三，要有強烈、獨特的一個創意。
編劇張小北在沙龍上發言
2015年，安東尼的散文集《陪安東尼度過漫長歲月》改編為電影，周迅擔任監制。影片上映后得到了“乏味無趣、矯揉造作”等負面評價。原著《陪安東尼度過漫長歲月》以時間為載體，散文為格式，將日記、隨筆，甚至是墻上的便條聯系到一起，并配有大量的圖畫。散文的形式使原著本身不具有較強的故事性，人物特征不明顯，人物關系也十分模糊，這樣的作品改編為電影，不僅無法表達完整的世界觀，還破壞了文學作品的朦朧美感。
選對了原著小說，影視劇作品也不能一味復制原作，適當的再創作必不可少。
李安導演的《少年派的奇幻漂流》改編自湯·馬特爾的同名小說，該影片獲得第85屆奧斯卡最佳導演等四項大獎。李安對原著進行了許多改動，使之更適合視覺呈現。例如，小說中派曾生吃過海龜、生吃過鳥類、扯斷鳥的脖子，但這些橋段李安都舍棄了，避免給觀眾造成感官上的不適。反之，他刻意展現出苦中帶有一點甜的滋味。
《少年派的奇幻漂流》
《甄嬛傳》的作者流瀲紫在將小說改編為劇本時，不得不將架空的時代改為清朝。“小說是天馬行空的，我愛怎么寫，愿意怎么寫，都是一個作者的自由。但是你要把它拍攝成電視劇，那就是一個團隊的創作。我不能跟我們的服裝師、化妝師說它沒有年代，請你隨意地去創作，那你會看到一個不倫不類的大雜燴。”
輝映：影視劇和文學作品互相成就
影評人周黎明認為，在把一個小說改編成電影的過程中，核心點是，怎么樣在改編的過程中能夠繼續保持原著的精神指向，也就是保留原著的內核。
1988年，根據莫言小說《紅高粱家族》改編的電影《紅高粱》獲得柏林電影節金熊獎。導演張藝謀將300多萬字的長篇小說壓縮成90分鐘的電影，通過濃烈的顏色和樸實的臺詞，保留了原著中對于陜北土地的歌頌和對于野性的崇拜。
影評人周黎明在沙龍中發言
優秀的文學作品可以成就影視劇，同樣，出色的影視劇也會促進文學作品的發展，二者是交相輝映的。
有些改編的影視劇可以彌補原著的遺憾。美劇《權力的游戲》根據喬治·R·馬丁的小說《冰與火之歌》系列改編，電視劇進行到第六季時，原著內容已經完全拍完。第六季《權力的游戲》完全為編劇創作，原著中死去的雪諾也在劇中復活，完成了許多粉絲的心愿。
小說可以改編電影，電影同樣可以寫成小說。好萊塢發展出一種電影小說，比如《星球大戰》、《新希望帝國反擊戰》、《絕地武士歸來》等等，這些影片大賣之后，以電影故事為基礎，增加人物和細節，形成針對青少年群體的小說出版。在國外這種成熟的電影工業體系里，這種電影小說是對電影本身消費的拉動。
正如張小北所說：“有人認為電影很偉大，有了電影以后所有的東西都取代了，其實不是的。有了電影以后，偉大的話劇，偉大的小說，它依然存在，而且它們是互補的。”
【來源：界面新聞 作者：劉向宇】
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